Mfumo wa kisasa wa muziki wa laini tano ulianzishwa katika Zama za Kati na mtawa wa Italia Guido d'Arezzo. Ilibadilika kuwa rahisi na rahisi hivi kwamba ilipata umaarufu mara moja na ikachukua nafasi ya milinganisho yote ya hapo awali, ngumu zaidi na ngumu kusoma. Katika fasihi ya kisasa ya muziki, mfumo huu umerekebishwa kwa ufafanuzi wa utendaji kwenye ala fulani.
Maagizo
Hatua ya 1
Ishara inayofanana imeandikwa mwanzoni mwa kila mfanyakazi. Leo, kawaida ni violin ("G"), bass ("fa"), alto na tenor (zote mbili - "C"). Jina lililokopwa na ufunguo kutoka kwa noti ni kwa sababu ya ukweli kwamba kwa msimamo wa ufunguo unaweza kupata noti inayolingana ya octave ya kwanza au ndogo (kulingana na ufunguo).
Katika kipande cha treble, barua "G" ya octave ya kwanza imeandikwa kwa pili kutoka kwa mtawala wa chini (ond ya ufunguo huanza kupotosha kutoka kwake), kwenye bass - noti "fa" ni ndogo kwa mtawala wa pili kutoka juu (Tena, ufunguo umeandikwa kutoka kwake). Katika vifungo vya alto na tenor, noti ya "C" ya octave ya kwanza huanguka katikati ya kipenyo (ya tatu na ya pili kutoka juu ya mtawala, mtawaliwa).
Matumizi ya ufunguo yanahusishwa na kurekodi rahisi na kupungua kwa idadi ya watawala wa ziada. Kabla ya kucheza kutoka kwa maandishi, angalia ni sehemu gani ya mfumo iliyorekodiwa.
Hatua ya 2
Kwa ala nyingi (piano, iliyoinama, sehemu ya kuni), maelezo yanarekodiwa kulingana na sauti. Kwa maneno mengine, "C" ya octave ya kwanza ya vyombo hivi imeandikwa kwenye mtawala wa kwanza wa ziada kutoka chini, "d" chini ya mtawala wa kwanza kutoka chini, "e" juu ya mtawala wa chini, na kadhalika.
Lakini kuna vyombo ambavyo husafirisha, ambayo ni kwamba, husikika kwa muda fulani juu au chini ya yale yaliyoandikwa. Mara nyingi muda huu ni sawa na octave, lakini kuna rekodi katika tano, na kwa tatu, na katika vipindi ngumu. Vyombo vya kubadilisha sauti ni pamoja na familia nzima ya saxophones, filimbi ya piccolo, familia nzima ya magitaa, nk. Kwa hivyo, filimbi ya piccolo (kutoka "filimbi ndogo" ya Italia) hucheza octave juu kuliko ilivyoandikwa, na aina zingine za magitaa (classical, acoustic, elektroniki, bass) chini ya octave. Kawaida, mafunzo yanayofanana yanaelezea juu ya upendeleo wa kurekodi na kucheza sehemu za chombo fulani.
Hatua ya 3
Wakati wa kucheza na noti, tempo ya commodo hapo awali inachukuliwa - kutoka kwa Kiitaliano kwa "urahisi". Hii ni, kama sheria, tempo polepole, ikiruhusu mwanamuziki kuona maandishi yote mapema na kufikiria uchezaji wao unaofaa kwenye chombo (uteuzi wa vidole, uteuzi wa kamba, vali au funguo). Kwa uigizaji kama huo, mwanamuziki haitaji kuzingatia kifungu kinachochezwa kwa sasa. Kuna wakati wa kutosha kutazama mbele hatua moja au mbili na kujiandaa kwa hatua inayofuata. Baadaye, wakati unaharakisha tempo, angalia mbele kidogo ili kupanga upya vidole vyako na kukuza wimbo pole pole, na sio wakati wa kilele.
Hatua ya 4
Mbali na noti zenyewe, zingatia kugusa na melismas. Tangu mwanzoni, jizoee sio kuzaliana kwa sauti, lakini kwa uwasilishaji wenye maana wa mawazo ya mtunzi. Fikiria maandishi ya muziki kama mfano wa hotuba ya kihemko, ambayo ina mwanzo, katikati na mwisho; maendeleo, kilele na kupungua.
Hatua ya 5
Wakati wa kutengeneza mapambo, fuata mila ya enzi fulani. Kwa hivyo, katika muziki wa kitamaduni (Haydn, Beethoven), trill huchezwa kwa kusisitiza kumbuka la kwanza, na katika muziki wa kimapenzi (Schumann, Glier) - na msisitizo kwa noti ya mwisho. Vile vile lafudhi za tabia ni tabia ya ligi: msisitizo juu ya dokezo la kwanza na kuruka nyepesi hadi ya pili katika Classics na crescendo ndogo hadi kumbuka ya pili katika mapenzi.
