Ni kawaida kuita wimbo kuwa mlolongo wa toni za muziki kwa tempo fulani na densi, ambayo hugunduliwa na msikilizaji kwa ujumla, na sio kama seti ya sauti. Walakini, muziki na wimbo sio sawa.
Maagizo
Hatua ya 1
Inaaminika kwamba dhana yenyewe ya wimbo ilionekana zamani. Na neno - "melody" - ni ya asili ya Uigiriki ya zamani, ingawa Wagiriki wa zamani wenyewe, kulingana na shuhuda chache zilizoandikwa, waliita kitu kimoja tu melos, seti ya njia za kuimba mashairi. Kwa maneno mengine, asili ya wimbo huo inahusiana na tempo na densi ya kisomo. Kulingana na mhemko ambao ulipaswa kufikishwa kwa msomaji kwa wasikilizaji, wimbo ulitofautiana: - kuongoza (mbele, harakati laini, bila kukumbusha kiwango), iligawanywa katika kupanda, kushuka na kuzunguka; - kusuka (kusonga harakati); - mazoezi (marudio ya zingine na sauti sawa za sauti sawa).
Hatua ya 2
Kwa ujumla, uainishaji huu ulichukuliwa kama msingi na wanadharia wa muziki wa enzi ya ujasusi, ambao waliunda misingi ya maelewano, ambayo ilifanikiwa kuwapo hadi mwisho wa karne ya 19. Kulingana na nadharia hii, muziki unaweza kuwa wa sauti nyingi (wakati sauti zote ziko sawa na kila moja yao inaweza kusababisha wimbo ambao hubadilika kutoka kwa usajili kujiandikisha) au homophonic (melody pamoja na kuambatana). Kuweka tu, wataalam wa classic walitenganisha mtindo wa juu na wa chini, ambao wakati huo ulikuwa tabia ya utafiti wa kisayansi katika uwanja wa sanaa.
Hatua ya 3
Misingi ya nadharia hii ya usawa iliwekwa kwa uthabiti kabisa. Na hadi leo, inadhaniwa kuwa wimbo unapaswa kuwa na mchoro uliomalizika, na ikiwa hauishii na mwendo (mojawapo ya miisho kadhaa iliyobuniwa kwa kipande), basi angalau usibadilishwe sana (moduli ni mpito kwenda ufunguo na semitone au zaidi juu au chini bila kurudi kwenye msingi). Polyphony ni kitu cha zamani, lakini utendaji wa kibinadamu unabaki, ambao ulitengenezwa kikamilifu katika shule ya utunzi ya Viennese hadi muziki ukawa wa kupendeza sana.
Hatua ya 4
Katika nusu ya kwanza ya karne ya 20, watunzi wengi waliacha nadharia ya muziki wa kitamaduni na wakabadilisha muundo wa polytonal (I. Stravinsky, D. Shostakovich) au - na hii ilikuwa uamuzi wa mapinduzi - kwa dodecaphony ("shule mpya ya Viennese"), ambayo ilijaribu kurudi kwenye dhana ya kweli juu ya muziki uliokuwepo kabla ya mfumo mgumu wa ujasusi. Walakini, kwa kufanya hivyo, watunzi walikwenda kwa uliokithiri mwingine, tena wakigawanya muziki wote kuwa "juu" (kwa wajuaji wa kweli) na "chini" (kwa "umati").
Hatua ya 5
Walakini, katika nusu ya pili ya karne iliyopita, kwa sababu ya ukweli kwamba uwezekano mpya wa kucheza muziki ulionekana (kutoka gitaa la umeme hadi kompyuta), wimbo huo tena ukawa kura ya sio tu "aina za chini", lakini pia akarudi kwa kazi ya watunzi wazito (A. Schnittke, E. Denisov, E. Artemiev).
