Kuna aina nyingi za kupendeza katika fasihi na sinema. Baadhi hukuruhusu kupumzika, wengine husaidia kujiondoa mhemko mbaya, na wengine huvutia upande wa maadili wa mtu, na kukufanya ufikiri. Moja ya mwisho ni "noir" anayetambuliwa katika miaka ya 70 ya karne ya XX.
Hapo mwanzo kulikuwa na neno
"Noir" ni neno la Kifaransa ambalo linamaanisha "nyeusi". Walakini, hakuna ubaguzi wa rangi: neno hili linahusu fasihi ya Amerika ya mhusika, maarufu katika kipindi cha miaka ya 20-60 ya karne ya XX. Aina noir inamaanisha kuwa kazi hiyo inajulikana kwa uhalisi, ngumu na njama ya wasiwasi.
Mashujaa wa fasihi iliyoundwa katika aina ya noir ni kama mashujaa. Wao ni rahisi kujiangamiza, kujidhulumu na kujipiga kiboko. Mara nyingi, hadithi za upelelezi ziliundwa katika aina ya noir. Lakini, tofauti na picha ya zamani ya uchunguzi, msomaji alijua kile kinachotokea, akikiangalia kutoka kwa mtazamo wa jinai, mwathiriwa au mtuhumiwa. Wakati huo huo, waandishi waliweza kuweka fitina, wakifunua hatua kwa hatua maelezo ya hafla na kufunua jukumu la kweli la shujaa.
Fasihi ya Noir mara nyingi "hufunua" udhaifu wa kibinadamu, mapungufu, ukatili uliomo katika maisha halisi. Dashil Hammett anachukuliwa kuwa mmoja wa waanzilishi. "Falcon ya Kimalta", "Mavuno ya Damu", "Laana ya Dane" sasa zinatambuliwa kama safu za upelelezi za noir. Pia kutoka kwa waandishi wanaofanya kazi katika aina ngumu na ngumu, mtu anaweza kumchagua Ray Bradbury ("Kifo ni jambo la upweke", "Kumbukumbu za mauaji", "Kitu cha kutisha kinakuja", nk), Raymond Chandler (" Kwaheri, uzuri "," Ndoto ya Milele. Dirisha la Juu ", nk), James Ellroy (" Siri za Los Angeles "," Orchid Nyeusi ", nk).
Aina noir katika sinema
Sinema za sinema, zilizopigwa katika miaka ya 40 ya karne ya XX, "zilifupishwa" chini ya aina moja tu mnamo 1955. Kwa wakati huu huko Ufaransa, masomo ya filamu yaliyouzwa zaidi na Etienne Chametton na Raymond Bordet "Panorama ya American Cinema Noir" ilitolewa. Waandishi walizingatia filamu za Falcon ya Kimalta (John Houston), The Woman in the Window (Fritz Lang), The Lady in the Lake (Robert Montgomery), The Postman Always Rings Double (Tay Garnet) na zingine kama filamu, zilizohifadhiwa kwenye namna moja ya huzuni.
Maneno makuu ambayo yanaelezea kabisa aina ya noir katika sinema ni ujamaa, ukatili, kutokuwa na tumaini, ugeni, ndoto mbaya, kutengwa. Tukio kuu ambalo njama hiyo ilikua ni mauaji. Kama sheria, ilitofautishwa na damu, nguvu, na suluhisho za kuvutia za kuona.
Jukumu kubwa katika aina ya noir hupewa kile kinachoitwa "femme fatale". Baada ya yote, moja ya wakati muhimu wa mtindo huu (wote katika fasihi na sinema) ni hatima, ambayo inaingilia kati na kuharibu kabisa mipango ya shujaa haraka kuliko polisi. Mwanamke, aliyekutana na bahati, hubadilisha kabisa maisha ya mtu kuu na "anamgonga" kutoka kwa njia iliyokusudiwa.
Wakurugenzi wa filamu noir walizingatia mauaji. Adhabu, kama sheria, haikujali sana. Kwa mfano, Billy Wilder alichagua kuondoa kutoka mwisho wa sinema "Bima Mbili" eneo la kunyongwa kwa mhalifu na kiti cha umeme.
Ikumbukwe kwamba aina ya noir ina falsafa yake mwenyewe. Kwa kila dhambi, uhalifu au kitendo kisichofaa, shujaa atakabiliwa na hesabu. Walakini, mara nyingi haonekani kwenye sura. Filamu zingine (kwa mfano, "Tulipe Baada ya Kifo") kwa jumla hutoa hadhira kulaani wahalifu. Uelekezaji huu unatakiwa kuwafanya watu wafikirie juu ya maisha, kifo, na kile wanachofanya.
